S’il est des films qui révèlent la fatalité chorégraphique de l’invention cinématographique (Dominique Païni), celui-ci en fait désormais partie tant les gestes de la danse, ralentis, décomposés, arrêtés imprègnent le défilé filmique en un commentaire –magnifique- de son propre déroulement (avant et arrière). Dans la lignée du très grand Adebar (Peter Kubelka, 1957), Danseurs à la Gay Pride 2001 sonde les origines du mouvement cinématographique à partir d’un traitement photogrammatique, fondé sur l’effet extatique que procure la répétition d’un geste –mains, visages, hanches- montré au ralenti. Emmanuelle André, catalogue du festival Docs en courts, Lyon, 2002.
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